CONCURSO DE CORTOMETRAJES.
Festival Internacional de Cine Independiente de Elche.

La Caja de Ahorro del Mediterráneo con la colaboración del Institut Municipal de Cultura del Ayuntamiento de Elche, de Turisme d´Elx y del Cine Club Luis Buñuel organizan el Festival Internacional de Cine Independiente de Elche. Los realizadores podrán presentar un máximo de 2 cortometrajes, los cuales deben ser dialogados o subtitulados en castellano o valenciano, y deben haber sido realizados con posterioridad al 1 de enero de 2002.
El Festival establece las siguientes secciones competitivas: sección oficial de cine en 35 mm; sección oficial de vídeo ficción; sección oficial de animación (video y cine) y sección documental (video y cine). En todos los casos, la duración de los trabajos no podrá exceder los 25 minutos.
Se premiará a la mejor producción del festival con 9.600 euros; a la mejor película de 35 mm con 4.500 euros; a la segunda mejor película en 35 mm con 3.000 euros, al mejor video de ficción con 2.100 euros; al segundo mejor video de ficción con 900 euros; al mejor documental con 1.500 euros; y a la mejor producción de animación con 1.500 euros. También se otorgarán el premio del público (dotado con 2.000 euros) y el premio de la prensa (1.500 euros).
El jurado premiará con el Trofeo del Festival al mejor director, guión, montaje, fotografía, música e interpretación masculina y femenina.
La inscripción cierra el 15 de mayo de 2003.
Para mayor información, visite la pagina: www.cam.es/festivaldecine


ATENDER A LA SALUD EN LA CALLE
Médicos del Mundo y "Hecho en Bs. As."

Médicos del Mundo Argentina (una ong francesa) y la publicación "Hecho en Buenos Aires" llevan adelante un proyecto conjunto destinado a brindar salud primaria a la gente que vive de y en la calle.
El proyecto consiste en la instalación de un colectivo en lugares estratégicos de la ciudad con el fin de que los que necesiten servicio médico, puedan acercarse a realizar sus consultas y recibir la atención correspondiente.
La iniciativa comienza el próximo viernes 11 en Parque Lezama, espacio en el que el vehículo permanecerá durante tres meses para chequear el funcionamiento y analizar el volumen de demanda. Será atendido por tres médicos, un enfermero y un operador social, que se encargará de recibir a la gente, escuchar sus necesidades y colaborar con la gestión y con la resolución de sus problemas.
Luego, se instalará semanal o mensualmente en forma rotativa en otros dos puntos fijos más: Retiro y Congreso. Los pacientes serán derivados –cuando corresponda- a los hospitales públicos Argerich, Rivadavia o Ramos Mejía.
El proyecto es financiado por la Xunta de Galicia y el móvil fue donado por la Embajada de Gran Bretaña en Argentina.
Para más información, contactarse con: info@hechoenbsas.com o malmargentina@arnet.com.ar o visitar: www.hechoenbsas.com

WORKSHOPS BACIFI 2003
V Festival de Cine Independiente de Buenos Aires

Enmarcados dentro del V Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, del 21 al 24 de abril de 10 a 13.30 horas, se llevarán a cabo los workshops BACIFI 2003, cuatro seminarios que -con el título "Del video al cine digital"-, serán dictados por destacados profesionales de la industria cinematográfica. Los encuentros se desarrollarán en la Sala 7 del Hoyts General Cinema Abasto. Finalmente, entre el 24 y 25 de abril de 9.30 a 13.30, se realizarán las presentaciones de Experiencias Cinematográficas en la Sala Batato Barea del Centro Cultural Ricardo Rojas.

SEMINARIOS:

- Lunes 21: "Introducción a la tecnología digital y la incidencia en la producción y el lenguaje". Es una introducción al mundo digital con el fin de informar sobre las virtudes y defectos de este nuevo sistema que ha generado tantos mitos en los realizadores independientes. También, se trabajará sobre la incidencia de dichas tecnologías en el lenguaje narrativo y en la producción de sentido. Por último, se analizarán las características y el rendimiento de los distintos formatos de cámaras digitales, especialmente en lo que respecta a la definición de imagen. Estará a cargo de César Gerbasi, Rodolfo Hermida y Martín Siccardi.

- Martes 22: "Tecnología del cine, el video y la grabación digital comparada". Análisis comparativo de la tecnología cinematográfica, el video analógico y la grabación digital, describiendo las características de cada medio en términos de operatividad, definición de imagen, facilidades productivas y costos. Será dictado por Nicolás Casolino (Kodak Argentina), Ricardo de Angelis (director de Fotografía) y Jorge Ricaldoni.

- Miércoles 23: "Post-Producción y procesos de transferencias tape to film + Producción con tecnología digital de high definition". Descripción y análisis del complejo proceso de post-producción digital y sus interrelaciones con la tecnología cinematográfica a partir del nuevo sistema digital de alta definición. A cargo de Alejandro Clancy, Sergio Rentero (CINEMA GOTIKA) y Videocolor: Alejandro Pérez-Colorista; Lucas Guidalevich-Cineon; Víctor Vasini-Cineon.

- Jueves 24: Tema a confirmar. A cargo de Nicolás Casolino.
Los seminarios serán coordinados por Rodolfo Hermida (gerente de Proyectos Educativos del ENERC - INCAA). La producción general corresponde a Emilio Cartoy Díaz (productor y director de TEA Imagen) y la asistencia de producción, a Dolores Miconi.
Dado que la inscripción es libre y gratuita y que la Sala 7 del HOYTS ABASTO tiene capacidad para 140 personas y la Sala Batato Barea del Rojas tiene capacidad para 160 personas, los organizadores solicitan a los interesados inscribirse con anticipación.
Las inscripciones se realizarán a partir del 7 del corriente en el Centro Cultural Ricardo Rojas (Av.Corrientes 2038 - 2º entre piso. Oficina de producción), de lunes a viernes de 15 a 20 horas.

PRESENTACIÓN DE EXPERIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS:
Jueves 24: El caso de "El cumple". Director: Gustavo Postiglione. Director de Fotografìa: Fernando Zago.
Viernes 25: El caso de "Caja negra". Director: Luis Ortega.
Coordina: Sergio Wolf. Producción: Centro Cultural Ricardo Rojas
Para mayor información, contactarse con: www.rojas.uba.ar

GUERRA Y CONTRAINFORMACIÓN
Weblog, otra manera de estar informado

Toda información sobre la guerra está atravesada por la mirada de quien la produce. La guerra contra Irak se juega también en el campo de la comunicación, fuente de la que se nutre la opinión pública internacional para terminar de definir una postura que día a día va ganando el clamor por la paz.
La persecusión, el bloqueo de sitios (como el que afecta a la cadena árabe Al Jazeera) y la censura (como en el caso del periodista de la CNN, Kevin Sites –obligado a suspender su página personal sobre la guerra- o el de Peter Arnett, de la NBC, que acaba de ser despedido) parecen ser hoy algunas de las estrategias destinadas inútilmente a uniformar una postura pública que convierta el evidente genocidio del pueblo irakí en una "guerra por su liberación".
En este contexto, surgieron los weblogs o páginas personales escritas por habitantes de los pueblos invadidos y por los periodistas independientes. En ellas, se narra la experiencia personal y cotidiana desde ese "otro frente" de la guerra, que encuentra trágicamente lo privado con lo público. Así, sus autores hacen oír otras voces, diferentes a las que homogenizan la interpretación de los hechos según la conveniencia del poder.
Algunos de los weblogs que se pueden visitar, son:
www.dearraed.blogspot.com , ó www.whereissalam.com, del arquitecto iraquí Salam Pax;

www.kevinsites.com, del periodista homónimo, con abundante material fotográfico; y

www.backtoiraq.com, de Chris Allbritto.
En caso de que se desee manifestar en contra de la guerra a través de la red, Ud. puede hacerlo visitando www.guerra.org
La página más visitada de los últimos días ha sido la de la cadena Al Jazeera. Si bien la versión inglesa ha sido hackeada, Ud. puede visitar la versión árabe entrando en www.aljazeera.net.
Por último, deseamos compartir la siguiente poesía de Leonardo Moledo, "Los niños de Bagdad", publicada días atrás por el diario "Página / 12":

Las manos hoy cortadas y amputadas de los niños de
Bagdad
Construyeron entre el Eufrates y el Tigris
Ciudades milenarias
Uruk, Lagash, Súmer, Babilonia

En los altos ziggurats
Adoraron a Ishtar y Anuk, Marduk y Enlil.
Esas manos
Siguieron el curso de los astros y predijeron los
Eclipses.
Esas manos
Que hoy las bombas cortan, amputan y aniquilan

Los niños de Bagdad dibujaban en la arcilla.
Esas manos, dibujando en la arcilla con un afilado
Estilete
Un día esos dedos, hoy cortados, dibujando en la
Arcilla
Inventaron la escritura.
Un mundo cuneiforme
Codificó las leyes y los astros

Los niños de bagdad, con esas manos
Derribaron la odiosa Nínive
Y elevaron los jardines de maravilla en Babilonia
Las manos de los niños de Bagdad.

Los niños de Bagdad conocieron el grandísimo
Alejandro

Los niños de Bagdad, con esas manos
Amputadas ahora por el fuego del cielo
Escribieron el Catálogo de Ibn Nadim
La gran historia universal de taiba y Dinawari
Los tratados de Averroes y Avicena.
Las Praderas de Oro de mas´udi
Y los cálculos sin fin de al-Jahwaritzmi.

Inventaron el álgebra, entrevieron
La circulación de la sangre
Los niños de Bagdad, cuya poesía
Cruzaba el Oriente y Occidente
De Damasco a la Códoba andaluza

Durante mil noches y una noche relataron
Las historias fabulosas de un Califa.
Con sus voces, que hoy gritan de dolor
Los niños de Bagdad.

Los niños de Bagdad con esas manos
Elevaron ya en el siglo nueve
Observatorios, bibliotecas, hospitales
Eso hacían con sus manos los niños de Bagdad.

Hoy, hombres venidos del oeste, de muy lejos
Hombres de allende el mar que no debieron cruzar
Nunca
Armados como los brutales y antiguos dioses de la guerra
Los modernos y brutales dioses de la guerra
Hacen llover fuego noche y día
Hacen llover fuego noche y día
Hacen llover fuego noche y día
Y en las calles de Bagdad matan y cortan
Las manos de los niños de Bagdad
Que construyeron Lagash y Babilonia

Los modernos dioses de la guerra
Señores de la muerte y destrucción
Noche y día
En las calles y el mercado
Amputan las manos y las piernas
De los niños de Bagdad.


"EL FINAL DE LOS PRINCIPIOS (1989-2001)"
Último capítulo de "Ver la Historia", de Felipe Pigna

El martes 22 de abril a las 19 horas, en el auditorio "Manuel Belgrano" de la Escuela Superior de Comercio "Carlos Pellegrini" (Marcelo T. de Alvear 1851 – Ciudad de Buenos Aires), se presentará –con entrada libre y gratuita- "El final de los principios (1989-2001)", documental realizado por docentes y alumnos de ese colegio, bajo la dirección del profesor Felipe Pigna. Este trabajo forma parte de la serie "Ver la Historia (1776-2001)", iniciada en 1993 e integrada por 13 volúmenes.
"El final de los principios" recorre la historia política, social y económica de la década menemista y del breve gobierno de Fernando de la Rúa, con la intención de contribuir al análisis y al debate sobre las causas, las responsabilidades, las víctimas y los beneficiarios del actual modelo neoliberal. El documental rescata material de archivo –en muchos casos, inédito- e incluye testimonios de Carlos Corach, Víctor de Gennaro, José Alfredo Martínez de Hoz, Carlos "Chacho" Alvarez, Domingo Cavallo y Hebe de Bonafini, entre otros.
El proyecto "Ver la historia" nació con el objetivo de apoyar las clases de Historia del Colegio Carlos Pellegrini. Los documentales fueron realizados íntegramente por alumnos y docentes, quienes comenzaron con una intensa investigación bibliográfica que buscaba dejar testimonio de las diversas y, en muchos casos, contradictorias interpretaciones históricas de cada uno de los períodos tratados. Luego, el trabajo se reforzó con la inclusión de entrevistas a historiadores y especialistas, como Tulio Halperin Donghi, Luis Alberto Romero, Félix Luna, Fermín Chávez, Osvaldo Bayer, Hilda Sábato, Oscar Oszlak, José Pablo Feinmann, David Viñas, Atilio Borón y Juan José Sebrelli. La etapa siguiente correspondió a la búsqueda, visualización y transcripción del material fílmico y fotográfico significativo en el Archivo General de la Nación, en canales de televisión, en colecciones privadas y en embajadas. A esto, se incorporó el testimonio de protagonistas tan disímiles como Estela Carlotto, Mario Firmenich, el general Harguindeguy, Aldo Rico y Raúl Alfonsín, entre otros. También brindaron su visión de los hechos, periodistas y personalidades de la cultura, como Magdalena Ruiz Guiñazú, Horacio Verbitsky, Miguel Bonasso, Jorge Lanata, Roberto Cossa y Martín Caparrós.
Los 13 documentales que integran la serie son actualmente utilizados en clases de Historia del Pellegrini y en unos 3500 establecimientos primarios, secundarios, terciarios y universitarios de todo el país. Por otra parte, el equipo realizador dicta cursos sobre la utilización del material en el aula y el uso del recurso audiovisual en la enseñanza de las Ciencias Sociales. Este material –finalmente- ha sido adquirido por universidades extranjeras, como La Sorbona (Francia), la Complutense (España), la Autónoma de México, la de Berkeley (Estados Unidos) y la de Beijing (China).
Para más información: www.elhistoriador.com.ar / felipe@pigna.com.ar o historia@argentina.com


PRIMER FESTIVAL DE CINE POBRE EN GIBARA, CUBA
Competirán 31 películas elegidas entre 81 guiones presentados

A partir del 21 de abril hasta el 25 de abril de 2003 se desarrollará el Primer Festival de Cine Pobre en Gibara, Cuba, en el cual competirán 31 películas seleccionadas a partir de 81 guiones que fueron presentados ante la oficina del Festival.
El objetivo del Festival es que los cineastas más pobres logren la realización de sus proyectos. Las condiciones para concursar y para ser seleccionado en competencia, fueron que la filmación de cada uno de los guiones no excediera los 200. 000 dólares y que la obra resultante durara hasta 1 hora 45 minutos.
La mayor cantidad de guiones se recibieron de Estados Unidos, Argentina y Cuba; en menor medida, de España, México y Perú. Pero también llegaron guiones de países como Francia, República de Eslovaquia, Sri Lanka, Turquía, Ecuador, Costa Rica y Paraguay.
Durante el Festival, se proyectarán largometrajes, cortometrajes y documentales, y se desarrollarán distintas secciones. Se realizarán también una serie de conferencias e intercambios acerca de cuestiones audiovisuales.
El jurado del Festival está integrado por Adolfo Aristaraín (autor de "Lugares comunes" y "Martín Hache", entre otras), Jon Apaloaza (director de Noticine.com), Marlene Dermer( directora de L.A. Latino Film Festival) y Raúl Pérez Ureta (uno de los mejores directores de fotografía cubanos), entre otros.
Para mayor información, consultar www.cubacine.cu/cinepobre


"BARES Y CAFÉS DE LA ARGENTINA"
Concurso fotográfico para profesionales y aficionados

El concurso fotográfico "Bares y cafés de la Argentina" está abierto a todos los profesionales y aficionados de la fotografía que quieran realizar tomas que tengan que ver con este tema. El concepto del concurso es que estos reductos son parte integrante de un barrio y nos hablan de él, desde su arquitectura hasta la gente que lo elige para pasar un rato.
Se pueden presentar hasta 10 obras en papel color o blanco y negro, en un formato comprendido entre 20 x 25 cm y 30 x 40 cm, montadas en passe-partout blanco de 40 x 50 cm.
Los ganadores del concurso se darán a conocer el 26 de julio de 2003 y sus obras serán expuestas en el Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires, en diciembre de 2003. Los premios consisten en material fotográfico profesional.

El material podrá ser enviado hasta el 28 de junio de 2003 por correo o personalmente a Maipú 671 - 5º piso - (1006) Ciudad de Buenos Aires, de 11 a 17hs.
Para mayor información, visitar: fundacion@patrimioniohistorico.org.ar ó visite www.sai.com.ar


V FESTIVAL ARGENTINO EN MIAMI
El más grande en el exterior

El 27 de abril tendrá lugar el V Festival Argentino en Miami, que se realizará en el Anfiteatro del Bayfront Park de dicha ciudad, desde las 12 hasta las 24hs.
Ya confirmaron su actuación León Gieco, Soledad, Adriana Varela, Bersuit Vergarabat, Vicentico, Los Auténticos Decadentes y Bajo Fondo Tango Club, entre otros.
Este Festival es el más grande del mundo fuera de la Argentina. Se realiza anualmente y, después de cuatro exitosas ediciones, el acontecimiento ya es un clásico en la ciudad.
Aunque se destaquen los recitales, el Festival Argentino no incluye sólo lo mejor de nuestra música. En cada encuentro, se disfruta también de comidas típicas como parrilladas, empanadas, choripanes, churros, panqueques con dulce de leche y alfajores.
El predio cuenta con espacios dedicados a distintos estilos. En las últimas ediciones, se montó una carpa gigante denominada "La Tanguería", que resultó uno de los atractivos principales. Allí se presentaron artistas en vivo y se dieron clases de tango en una pista especialmente diseñada. La cultura gauchesca también estuvo reflejada en la carpa "La Pulpería del Gaucho", donde se pudieron ver y escuchar a distintos grupos musicales y de ballet folklórico, lo que acercó a la población argentina residente en Miami a sus orígenes a la vez que se presentaron las raíces argentinas a un público nuevo. En ambas carpas, se expusieron obras de artistas argentinos en las que se realzaban la herencia y la tradición.
Para mayor información, visitar: festivalargentino.com.elserver.com


INTERNATIONAL DOCUMENTARY FILMFEST ÁMSTERDAM, IDFA
Abierta la inscripción de trabajos documentales.

El International Documentary FilmFest Ámsterdam (IDFA) convoca a realizadores de trabajos documentales de cualquier duración, cuya producción haya sido realizada después del 1 de septiembre de 2002.
Los trabajos podrán enviarse a partir el 1 de mayo hasta el 1 de septiembre de 2003 a International Documentary Filmfestival Ámsterdam, Kleine-Gartmanplantsoen 10, 1017 RR Amsterdam, The Netherlands.
Para más información, consultar www.idfa.nl


PRIMER FESTIVAL PRIX JEUNESSE IBEROAMERICANO
Abierta la inscripción de programas infantiles

Del 27 al 30 de agosto de 2003 se llevará a cabo el primer Festival Prix Jeunesse Iberoamericano. Santiago de Chile será la sede que reunirá a profesionales de todo el mundo para descubrir y definir la televisión para chicos que propone Iberoamérica.
"Sólo los mejores recibirán su premio en dinero, pero seguramente todo el que presente material vivirá con satisfacción la chance de ser visto y juzgado por sus pares, y -sobre todo- de formar parte de los debates, talleres, conferencias y reflexiones acerca de "la calidad" en TV para chicos. Esta es la gracia del Concurso Prix Jeunesse: los jueces son hacedores, conocen las dificultades de llevar un producto adelante en televisión. Al dedicarse específicamente a los más jóvenes (un territorio misteriosamente subestimado como negocio), seguramente han sumado más obstáculos que alegrías", explica Aldana Duhalde (representante argentina del Prix Jeunesse Internacional).
Productores, críticos, gerentes de programación, dueños de canales, guionistas, público y creativos de todas las áreas de la industria televisiva y de diferentes países del mundo, se reunirán para ver una selección de programas de toda Iberoamérica y elegir entre ellos lo mejor de la producción televisiva iberoamericana destinada a los chicos de entre los 6 y 11 años de edad.
Entre los países que podrán concursar en la competencia figuran Argentina, Bolivia, Colombia, Brasil, Cuba, Ecuador, España, México, Perú, Portugal, Uruguay, Venezuela y Chile.
"Hay sed de la gente para empezar a hacer otras cosas, y más cosas para niños. El Festival Prix Jeunesse puede ser un lugar en el que la gente se empiece a conocer. Productores de los distintos países iberoamericanos van a tener la oportunidad de conocerse, de intercambiar opiniones y propuestas dado que este es un mercado chico. El Prix Jeunesse Iberoamericano puede ser el primer paso para que se forme una red de gente interesada en la producción infantil que con el tiempo realice co-producciones.", anhela Verónica Uman (representante del Consejo Nacional de la Televisión Chilena).
Los géneros convocados son telenovelas, series o animaciones en la categoría "Ficción"; documentales, programas científicos y noticieros en la categoría "No ficción"; y en la categoría "Entretenimiento", magazines, concursos, musicales, programas cómicos y de juegos.
Prix Jeunesse Iberoamericano ofrece también una alternativa real a quienes nunca llegan a la pantalla y esperan impacibles el don de ser vistos por quienes deciden: en la sección "Las mejores buenas ideas", los protagonistas son los programas pilotos.
"Tal vez nos sorprendamos con proyectos innovadores y originales que nunca imaginamos argentinos –explica Aldana Duhalde- o tal vez lo que hasta ahora despreciamos de nuestra pantalla se revalorice en comparación con propuestas de otros países. En todo caso, es casi mágico tener un espacio, un tiempo y un lugar completamente dispuestos para el intercambio y el encuentro en un área tan criticada y ausente como la televisión para chicos. Me preocupa que esta historia de maltrato al género nos haya malacostumbrado y dejemos pasar una buena oportunidad de crecer".
Uno de los mayores atractivos del evento es que, paralelamente al premio, se ofrecen conferencias y talleres de producción dictados por expertos en el área, provenientes de distintos países del mundo, y una muestra con una nueva "Maleta Prix Jeunesse" de producciones premiadas en Alemania.
"Paralelamente a la Muestra en la Estación Mapocho (una estación de ferrocarriles que ha sido reciclada) y en el Cinema Hoyts, se llevarán a cabo muestras destinadas a niños de bajos recursos y alumnos de colegios y estimamos –cuenta Verónica Uman- que asistirán más 6.000 chicos por día. Además, bajo el lema "Por los niños no competimos, nos sumamos", todos los canales de aire de la televisión chilena otorgarán un espacio a los diferentes eventos que se desarrollarán en el Festival, como un modo de crear la conciencia de que la televisión tiene que sumarse al Prix Jeunesse. Nosotros tenemos una deuda con los niños y creo que este Festival puede ser el puntapie para que se empiecen a crear programas infantiles, una forma de ver cómo podemos jugarnos por los chicos desde la televisión."
El 15 de mayo de este año es el plazo límite para presentar programas al concurso. El 30 de junio se darán a conocer los finalistas clasificados.
La premiación final de los programas ganadores sucederá el 29 de agosto a las 18:45 hs. El mejor programa de cada categoría recibirá el premio Prix Jeunesse Iberoamericano, que consiste en un Diploma para el canal de televisión y para el productor de cada programa, más premios de US$ 3.000 y US$ 1.000, y la posibilidad de concursar en el Festival Prix Jeunesse Internacional 2004.
La característica especial del Prix Jeunesse es que los premiados son seleccionados por todos los votantes y que todos los participantes pueden acreditarse como tales. La meta es servir de inspiración e incentivo para todos los interesados en fomentar la calidad de la televisión infantil y facilitar el encuentro de profesionales para nuevas producciones y coproducciones internacionales. El objetivo es concreto: promover la producción de programas para la audiencia más joven comprendiendo y estimulando la comunicación entre diferentes culturas.
Para mayor información y consulta de bases y condiciones, visitar: www.prixjeunesseiberoamericano.cl / www.prixjeunesse.de

LA MALETA PRIX JEUNESSE EN TEA IMAGEN
Conclusiones

"El conjunto de programas que se mostró el pasado 27 de marzo en el auditorio de TEA Imagen -resultado de ediciones pasadas del Festival Prix Jeunesse Internacional- dio cuenta de las variadas alternativas que ofrece la televisión infantil del mundo. Incluso en algunos casos, como "Lenguaje", la propuesta belga, quedó en claro que un presupuesto escaso puede llegar a ser compatible con un producto de calidad. Una buena idea realizada con mínimos recursos", explica Aldana Duhalde (representante argentina de Prix Jeunesse Internacional).

"La Maleta Prix Jeunesse es una muestra de que se pueden hacer programas de interés para los chicos: atractivos, con humor e instructivos y que para hacerlos no hace falta hacer grandes inversiones sino que con bajo presupuesto pueden realizarse cosas de muy buena calidad", expresa Sara Crito, presidenta de Fundación Televisión Educativa.

"De haberse sumado al pequeño y entusiasta auditorio que tomó parte del encuentro, los responsables de lo que vemos en los canales abiertos, seguramente habrían tomado conciencia de que en otros países es posible hacer televisión para chicos con más ingenio y sentido común que despliegue económico o costos desmesurados. En el desfile de imágenes deslumbró un corto checo que aplicaba tradicionales técnicas artísticas infantiles a un complejo relato familiar contado desde el punto de vista de un chico –y por esa razón, más fácil de comprender-, y regocijó una producción sueca de tono periodístico que invitaba a la lectura como uno de los muchos estímulos a la creatividad", contó en un artículo del diario La Nación, el periodista Marcelo Stiletano.

"Me parecieron espléndidos los dos primeros programas que se proyectaron en la muestra -"Spot Light" (No ficción – Bélgica) y "The Dalthon’s" (Ficción – Holanda). Estos son programas en los que los chicos no imitan o hablan como adultos sino que los muestran genuinamente, con la frescura de los niños. Particularmente -explica Canela (conductora de televisión) - prefiero esos programas y no aquellos en lo que los chicos conducen o imitan a los grandes y que a mí me suenan como que están masticados por los adultos."

"Tener la posibilidad de ver programas como los que integran "La Maleta Prix Jeunesse", enriquece y abre la mente a lo que uno puede hacer. Me parece muy bueno que haya gente que se encargue de llegar con estos materiales a lugares que están fuera de los circuitos tradicionales", reflexiona Jorge Contreras (director de programación, productor ejecutivo de Magic Kids y docente de TEA Imagen).


LA PRODUCCIÓN NACIONAL DE PROGRAMAS INFANTILES
Por Marcelo Stiletano, Sara Crito, Jorge Contreras, Canela, Mex urtizberea, Verónica Uman, Julio Vacaflor y Aldana Duhalde.

"En materia de televisión infantil, lo que vemos hoy no hace honores a lo que alguna vez existió. Ni en cantidad de producciones para chicos ni en calidad. Tal vez ya sea hora de considerar de una vez lo que podría existir y recuperar aquella rica y entrañable tradición", reflexiona Aldana Duhalde.

"Los niños son una responsabilidad nuestra -indica Verónica Uman- y en el continente americano, hoy por hoy, es lamentable la poca programación televisiva destinada a la infancia."

"Me parece muy importante destacar el tema de la producción de programas para chicos. Los últimos estudios demográficos señalan que un tercio de la población argentina son menores. Ellos ven varias horas de televisión pero desgraciadamente no se destina un tercio de la franja horaria a programas infantiles, a programas preparados, producidos y destinados a los chicos. La televisión tiene que darse cuenta de que no está cubriendo las necesidades para entretener, formar, educar y consolidar a un sector muy importante de la población", advierte Sara Crito.

"Lo primero que podría preguntarse cualquier observador más o menos atento es qué clase de programa entre los que componen la grilla de nuestros canales de aire, responde mínimamente a los requisitos de una convocatoria como la de Prix Jeunesse, cuyo objetivo es el estímulo y la difusión de una televisión infantil y juvenil de máxima calidad. Sin embargo, en línea con la tendencia continental, la programación específicamente concebida para chicos registra en la Argentina una tendencia declinante", señala Marcelo Stiletano en su nota del diario La Nación.

"Festivales como el Prix Jeunesse Iberoamericano ponen de relieve la institucionalización del género infantil. En nuestro país, no hay una crítica especializada que se dedique exclusivamente a los programas destinados a los niños - explica Canela – En Europa, tuve la oportunidad de ver programas infantiles realizados por canales estatales o regionales y cada uno de ellos -a su modo y dentro de sus posibilidades- se hace cargo de la producción de programas infantiles porque tienen en cuenta esta responsabilidad ineludible como medios de comunicación".

"Las imágenes, los programas..., tienen un mayor impacto sobre los niños porque no tienen desarrollado el juicio crítico. Por eso, no pueden conducir autos o realizar transacciones -describe Sara Crito-. Los adultos muchas veces no tenemos en cuenta esto -que es importantísimo- y los exponemos a imágenes, programas y situaciones que ellos no pueden entender porque no están desarrollados ni física ni psíquicamente. Los chicos pueden imitar ejemplos de discriminación, violencia o querer ser superhéroes porque no diferencian con claridad los límites entre la realidad y la ficción. Sólo el cincuenta por ciento de la población tiene cable y tiene acceso a los programas que emiten las señales infantiles, pero la otra mitad de los chicos sólo ven programas que no están acordes con su nivel de madurez".

"Los programas infantiles en los que los chicos tienen que actuar o decir cosas guionadas o escritas por los adultos no funcionan -asegura Mex Urtizberea (actor, conductor y guionista de televisión)-. Porque si bien los grandes pueden verlos y convencerse, los pibes no quieren cosas impuestas, y ahí es donde los adultos se equivocan..."

"Festejo que el mundo se acerque a América del Sur, en esta ocasión, a través de un premio como el Prix Jeunnesse, una convocatoria para un género -el infantil- bastante descuidado en la programación televisiva nacional. A mi entender -explica Julio Vacaflor (conductor de radio y televisión)-, comprendido como un rubro menor, este formato audiovisual elevará en esta ocasión su importancia. Destinado a un público particular y a un sector de productores con avidez de hallar en la pantalla diaria, programas que muestren, culturalmente, lo que somos y hacemos para ser: televisión propia."

"Los programas infantiles demandan las mismas técnicas que los programas para adultos, pero tienen otro tempo, otros códigos y otros recursos que no necesariamente tienen que ver con el mundo de los adultos -relata Canela-. Lo que sucede es que los programadores de los canales de aire buscan programas destinados a todos los integrantes de la familia: los abuelos, los padres y los niños. Y es muy difícil poder satisfacer a todos".

"Los programas infantiles son un negocio extraordinario. Los pibes lo que ven lo piden, son absolutamente consumidores. Quizás lo que ocurre es que a partir de las señales de cable como Fox Kids, Nickelodeon, Magic, el Cartoon Network o Discovery Kids -que tienen una programación ciento por ciento infantil-, los anunciantes se pasaron de los canales de aire a esas señales porque les resultan más rentables y quizás esta es una de las razones por las cuales no hay programas infantiles en la televisión de aire...", reflexiona Mex Urtizberea.

"La televisión infantil ha sido pionera en la Argentina. Desgraciadamente, hoy la cantidad de producciones y programas infantiles nacionales es casi ínfima. Creo que aquí influyen varios factores y que hay responsabilidades compartidas: por un lado, los programadores que toman el rating como único factor importante o de éxito y que pelean en la carrera por un punto más, que mide lo que la gente mira y no lo que la gente desea mirar; por otro lado, están los auspiciantes, que entran en ese juego y nosotros -los televidentes- también tenemos nuestra cuota de responsabilidad porque a veces miramos lo que no deseamos mirar y después nos sentimos molestos por haber perdido nuestro tiempo", reflexiona Sara Crito.

"En países un poco más organizados se destinan fondos para ese tipo de carencias y necesidades. Pero pretender que los circuitos comerciales avalen las producciones independientes es una utopía en sí misma. Sería bárbaro que lo hicieran pero... ¿Cómo disponer del dinero del otro?", interroga Jorge Contreras .

"Creo que los productores y guionistas argentinos son muy creativos pero no tienen la oportunidad –señala Verónica Uman-. En la televisión argentina todo se maneja por el rating y el dinero. Si un producto no tiene garantía, no tiene aire. Pero como no hay oportunidad de probar cosas, de que se hagan cosas, no hay espacios para la programación infantil."

"Me atrevo a suponer que una de las razones de la carencia de programas infantiles nacionales es que no se saben hacer buenos programas. Para hacer un buen programa infantil, lo primero que hay que hacer es hablarle a los chicos de igual a igual, jugar y divertirse. Cuando yo pensé en "For Fai" -recuerda Mex Urtizberea- no pensé en un chico: lo pensé para divertirme yo. Y la principal premisa del programa era jugar y divertirse".

"En el Festival Prix Jeunesse Iberoamericano hay una categoría denominada "Las mejores nuevas ideas" –explica Canela-, abierta a aquellos ciclos que aún no han conseguido un espacio ni en la televisión abierta ni en cable. Y también pueden participar programas infantiles que se emiten por cable. Pero esos son para una minoría. Quizás el comienzo de esta discusión pueda ser el puntapie inicial para comenzar a demandar y presionar a los legisladores, a las autoridades de Cultura y a los responsables del canal estatal para que la programación infantil tenga un espacio en los canales de aire".

"Lamentablemente, en Argentina no somos demasiados los que producimos este tipo de programas. Allá por 1996, "La Mamadera" participó en el Prix de Alemania –recuerda Vacaflor- y fue el comienzo de su relación con otros festivales internacionales. Esto es muy importante para cualquier productor. Ver otras realizaciones, aprender, compartir y darse cuenta, además, de que no se está solo en la producción de estos contenidos".

"La posibilidad de poder premiar con dinero a los mejores programas infantiles que participen del Primer Festival Prix Jeunesse Iberoamericano provoca un incentivo para las producciones independientes", asegura Jorge Contreras.

"Habrá que ver si aparecen realizaciones inéditas en condiciones de competir en la categoría titulada "Las mejores nuevas ideas", abierta a aquellos ciclos que jamás vieron hasta ahora la luz televisiva. Porque si dependemos de lo ya conocido en los canales de aire (con honrosas excepciones como el ciclo de Piñón Fijo y "La Mamadera", ya levantado por Canal 7), nuestra presencia en lo que se anuncia como el foro más exigente, riguroso y estimulante del continente en materia de TV infantil, seguramente pasará inadvertida", concluye Marcelo Stiletano.

"Chile y su Consejo de Televisión tienen el privilegio, el compromiso y la valentía de organizar este año, el Primer Festival Prix Jeunesse Iberoamericano de producciones e intereses comunes en la pantalla chica con historias grandes: la de los pibes de toda la región. Sinceramente, me enorgullece formar parte de los pocos o muchos que ponen su pasión en realizar televisión para los hijos propios y ajenos -expresa Julio Vacaflor- La sabiduría india dice: El mundo no es de nosotros, nuestros hijos nos lo prestaron. Ojalá que a partir de Chile, nos miremos en el espejo donde se reflejan nuestros hijos, y sus reclamos sean piadosos con nuestra televisión".

"BUENOS AIRES POR LA PAZ"
Una cámara para que los vecinos puedan grabar su testimonio

En el marco de las actividades que se desarrollan bajo el lema "Buenos Aires por la Paz" (del jueves 3 al domingo 6 de abril, de 16.00 a 21.00, en el hall central del Teatro San Martín), se instalará una cámara que estará disponible para que los vecinos de la ciudad puedan dejar grabado su testimonio a favor de la paz.
El contenido de esas grabaciones, que tendrá un límite de un minuto por persona, se ofrecerá para su exhibición a los diferentes medios de difusión nacionales e internacionales. Paralelamente, los testimonios serán reunidos en un único soporte, uno a continuación de otro, conformando un verdadero Manifiesto Cultural por la Paz.
Este manifiesto, que recogerá el aporte y pensamiento de artistas, deportistas, periodistas, intelectuales, trabajadores y vecinos en general, habrá de convertirse en un valioso documento que expresará el sentimiento y pensamiento colectivo de los habitantes de la ciudad.
En su edición completa o en ediciones parciales, será exhibido en distintos ámbitos y eventos de la Ciudad y enviado a diferentes encuentros internacionales, organismos multilaterales y a las administraciones de todas las ciudades del mundo.
"Buenos Aires por la Paz" es una iniciativa del Gobierno de la Ciudad que tiene por objetivo sumarse a la participación ciudadana en las acciones de repudio contra la guerra y a favor del diálogo entre las diferentes culturas.

Si desea participar del evento, solicitamos confirmar su asistencia a los 4516 - 0943 / 44, de la Dirección General de Museos.
Para más información, visitar: www.buenosaires.gov.ar/areas/cultura/museos/dirmuseos.asp o contactarse con prensadgm@buenosaires.gov.ar


"EL REGRESO"
Se estrena la opera prima de Hugo Lescano

El próximo 10 de abril, se estrena "El regreso", opera prima de Hugo Lescano, protagonizada por Lito Cruz, Juan Palomino, José Luis Alfonzo, María Socas y Emilio Bardi. La película narra la historia del comisario Juan Baigorria (Lito Cruz) quien –culpado por un crimen que no cometió- regresa a su pueblo para cobrar venganza. El filme fue rodado en Misiones y en Dionisio Cerqueira, en Brasil.
Su director, Hugo Lescano, trabajó en la industria cinematográfica como asistente de dirección de numerosos filmes de largometraje así como también en programas de televisión y en cine publicitario.
La película resultó ganadora del concurso "Opera prima" del INCAA, obtuvo el Placa de Plata en el Festival de Figueira da Foz (Portugal) y el Municipal de Pergamino en el 10º Festival de Cine Argentino Luis Sandrini. Participó también en el 16º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, en el 19º Festival Cinematográfico del Uruguay, en el Festival Internacional de Cine de El Cairo, en el Festival Internacional de Cine de Amians y en el Florianópolis Audiovisual Mercosul 2002. Por su parte, el guion –que pertenece a Axel Nacher- fue ganador del Premio "La Nación".
Más información: www.elregresofilm.com.ar


9º FESTIVAL INTERNACIONAL DE VILA DO CONDE, PORTUGAL
Convocatoria para realizaciones de todo el mundo

El 9º Festival Internacional de Vila do Conde (Portugal) convoca a todos los realizadores y productores del mundo a inscribir sus trabajos de ficción, animación, y documentales, con un máximo de 60 minutos de duración, y producidos después del 1 de enero de 2002.
Los trabajos podrán ser enviados hasta el 15 de mayo de 2003.

Para consultar las bases, visitar: www.curtasmetragens.pt/festival


RISTOC 1º FESTIVAL DE HUMOR URBANO DE ROSARIO
Expresiones ligadas al humor, el varieté y las artes de calle

El RisToc 1º Festival de Humor Urbano de Rosario se llevará a cabo entre el 11 y el 13 de abril de 2003 en el Centro de Expresiones Contemporáneas de la ciudad de Rosario - Santa Fe - Argentina. RisToc es un festival dedicado a las diversas expresiones ligadas al humor, el varieté y las artes de calle.
El objetivo de este Festival es que -por medio del humor y del intercambio- se pueda hacer frente a la situación que vive el país y el mundo. Es una buena excusa para reunirse a compartir momentos, apostando a un mundo en el que nos podamos reír todos.
Para más información, comunicarse vía mail a ristoc@humorurbano.com.ar o festival@festivalcarcajada.com.ar


CONCURSO DE PROYECTOS 2003 DEL PROGRAMA DE BECAS CLACSO/CROP
"La economía política de la pobreza en América Latina y el Caribe"

Se lanza el concurso de proyectos 2003 para investigadores jóvenes y senior de América Latina y el Caribe bajo el título de "La economía política de la pobreza en América Latina y el Caribe", del Programa CLACSO/CROP de estudios sobre pobreza 2001-2004.
Algunos de sus objetivos son incentivar la investigación sobre los efectos dinámicos de la fuerza de la economía y la política en la configuración de la pobreza en América Latina y el Caribe, promover la exploración de las relaciones operadas en estos procesos y los resultados que éstos han tenido sobre las condiciones de vida y de creación y distribución de riqueza a nivel local, nacional, regional y/o internacional y -por último- examinar los efectos de las políticas públicas y las formas de organización y regulación de los mercados de la región sobre los niveles de pobreza.

Se adjudicarán hasta un máximo de diez becas por un período de diez meses a investigadores no mayores de 30 años residentes en la región y pertenecientes a instituciones afiliadas a la red de CLACSO o, en su defecto, avalados por las mismas. Los postulantes deben ser graduados en Ciencias Sociales y deben contar con experiencia en actividades de investigación o docencia en el tema de este concurso. Los becados recibirán 5.000 dólares para el desarrollo de su investigación.
En cuanto a los investigadores senior, se otorgarán tres becas con iguales condiciones que las de los investigadores jóvenes, con la diferencia de que recibirán 10.000 dólares para el desarrollo de su trabajo.
El plazo para la recepción de las solicitudes en la sede de la Secretaría Ejecutiva de CLACSO vence el día 16 de mayo de 2003. Los documentos de la convocatoria y los formularios para la inscripción se encuentran en disponibles en www.clacso.edu.ar y www.clacso.org y también pueden ser solicitados por correo electrónico. Para becas jóvenes: pobrej03@campus.clacso.edu.ar y para becas senior: pobres03@campus.clacso.edu.ar.

QUE GANE EL PEOR
Premios Don Segundo Sombra

Si ya no tolera las peleas ante cámara entre pseudofamosos, si le crispan los nervios las conductoras novatas o le producen una sensación insoportable de vergüenza ajena los nuevos "actores" de la pantalla chica, puede descargar su furia de televidente indignado votando vía Internet por los premios Don Segundo Sombra, que distinguen a los peores de la TV del 2002.
Por sexto año consecutivo, los telespectadores podrán elegir a través de la web, en www.periodismo.com, a los peores de la televisión argentina. Conductores y conductoras, actores y actrices, programas y bochornos del año, son los rubros que integran esta contienda bizarra en la que nadie aspira a llevarse un premio.
A un mes del resultado final, ya emitieron su juicio más de 2000 televidentes. Y así están las cosas: Baby Etchecopar se perfila como ganador irreversible con el 79 % de los votos como el peor actor por su rol en "Contrafuego", en una terna que comparte con dos "Rebelde Way". Tiene grandes posibilidades también como peor conductor, con un 65%.
Luciana Lopilato, otra "Rebelde", encabeza el grupo de peores actrices, seguida bien de cerca por su compañera de elenco, Catherine Fulop, y por Karina Jelinek, de "Un aplauso para el asador". Silvia Luna cuenta con casi la mitad de los votos por su conducción de "Yo te avisé", en Canal 9.
"Contrafuego" tiene pocas posibilidades de perder como peor programa. El Bochorno del año lo encabezan una cámara oculta a Marcelo Corazza en "Intrusos" y el match pugilístico entre Guido Suller y Jacobo Winograd en el ring de "Café Fashion".
Televidente angustiado, fastidiado, indignado por las injusticias de la pantalla chica: tiene tiempo hasta el 5 de mayo para emitir su veredicto en el cyberspacio.

Puede entrar a la página www.periodismo.com y votar. O cambiar de canal.


II JORNADAS DE ANIMACIÓN CÓRDOBA 2003
"Estrategias de Producción y Exhibición de Animación en Argentina"

Entre el 28 y el 30 de mayo, se desarrollarán las II Jornadas de Animación Córdoba 2003, que serán el marco de una serie de festivales, talleres y muestras especiales en los que convergerán realizadores, académicos, estudiantes y público en general interesados en la técnica y la estética de la animación.
El lema de esta edición será "Estrategias de Producción y Exhibición de Animación en Argentina". El encuentro tendrá como objetivos principales definir un panorama de la animación argentina actual y reflexionar sobre la producción, los mecanismos de distribución y exhibición y la estética de la animación, tanto comercial como independiente.
Las jornadas albergarán la segunda edición de la Muestra Internacional de Animación, abierta a producciones en cine, video e internet, sin costo de inscripción, y tiene un interés especial en exhibir trabajos procedentes de América Latina y producciones de instituciones educativas para los que se establecen dos categorías: Películas y Videos, y Animación para Internet. El 11 de abril del corriente año cierra la inscripción de materiales.
Las II Jornadas de Animación Córdoba 2003 son un esfuerzo realizado en conjunto por el Centro Experimental de Animación (CEA) de la Universidad Nacional de Córdoba y el Centro Cultural España – Córdoba (ACEI) al que se le suma el apoyo del Cineclub Municipal "Hugo del Carril", de la Municipalidad de Córdoba.
Reglamento y fichas de inscripción: www.ccec.org.ar/anima
Para mayor información: anima@ccec.org.ar

LA MARCA DE LA BESTIA, DE ANÍBAL FORD
Un análisis sobre aspectos de la sociedad contemporánea

La marca de la bestia. Identificación, desigualdades e infoentretenimiento en la sociedad contemporánea, del argentino Aníbal Ford, reúne una serie de investigaciones realizadas en colaboración con Carolina Vinelli, Silvana Contreras, Laura Siri y Fernanda Longo, acerca de las transformaciones operadas en la sociedad contemporánea en los últimos años, especialmente a partir de la revolución informática y de su consecuente escenario mediático actual. La nueva realidad –plantea el autor- viene acompañada de una profunda asimetría entre quienes acceden a los beneficios del desarrollo y los que quedan afuera, ya sea por no tener a su disposición los nuevos medios o por no poseer el conocimiento necesario para su uso.
En el prólogo, Ford explica la razón del título del libro, que alude a las partes del Apocalipsis que hacen referencia al control absoluto del mal sobre sus víctimas. El autor establece no sin ironía la relación que observa entre la profecía bíblica y nuestro presente: "En la sociedad del fin de siglo, los avances sobre los sistemas de control social son espectaculares y pueden funcionar dirigidos por sistemas expertos que no requieren la intervención del hombre, con lo cual envían al museo a la vieja utopía del panóptico de Bentham, al Big Brother y a la "jaula de hierro" del Estado burocrático de Max Weber. "La marca de la Bestia" del Apocalipsis se está automatizando. O robotizando".
Ford ubica la problemática de esta revolución tecnológica globalizada en el marco de los discursos sociales. "Ante un discurso hegemónico que habla como si todos los habitantes de la Tierra tuvieran una computadora y estuviesen conectados con Internet –sólo un 2.7% de la población mundial- es importante recordar que gran parte de los habitantes del planeta carece de teléfonos, televisores, diarios y que, incluso, no ha tenido todavía acceso a la alfabetización. Pero las desigualdades no sólo son visibles en los niveles de equipamiento. También se dan en los flujos y las calidades de información elaboradas por las viejas y nuevas tecnologías, en la precariedad de la información sobre los países pobres, en la ausencia de información socialmente necesaria..."
Consecuente con esta línea de razonamiento, el libro se centra en el análisis –entre otros tópicos- de las mediaciones de los problemas globales, la cultura del infoentretenimiento, las brechas abiertas en la infocomunicación, las estrategias de vigilancia y control, la presencia del nazismo en la red y el análisis de la narración en los formatos informativos, con una referencia detallada al tratamiento mediático del "Caso María Soledad".
Pese al carácter académico de los artículos, el libro propone una lectura amena muy adecuada a un lector medio no especializado pero preocupado por una perspectiva comunicacional de las transformaciones contemporáneas en el marco de la globalización.
Ford, Aníbal. La marca de la bestia. Identificaciones, desigualdades e infoentretenimiento en la sociedad contemporánea. Grupo Editorial Norma, Buenos Aires, 2002. 322 páginas.

ENCUENTRO INTERNACIONAL DE LAS CULTURAS URBANAS (EICU)
"Todo arte que se gesta dentro de la ciudad habla desde lo urbano"

Durante el RisToc 1º Festival de Humor Urbano de Rosario, se llevarán a cabo charlas debate bajo el título Encuentro Internacional de las Culturas Urbanas (EICU), que contará con la participación de programadores invitados de Jujuy y Buenos Aires (Argentina) y de España y Estados Unidos.
El objetivo es captar y exponer las nuevas culturas urbanas, nuevos híbridos y tendencias que surgen entre nosotros. El teatro, la danza, la música, la pintura, el cine y todo arte que se geste dentro de la ciudad, habla desde lo urbano y dentro de todo esto, entra el humor, como detonante de caos dentro de tanto orden, como catarsis para sobrellevar la existencia, como subversión poética a las instituciones y como radiografía de los ciudadanos.
Las jornadas servirán para que profesionales culturales de distintos países y ciudades, expongan su visión acerca del rol que desempeñan en la sociedad actual las expresiones urbanas y la realización de eventos artísticos. Participarán Toni González(director artístico de "Barcelona Arts de Carrer"), Ted Killmer(director del New York International Street Performers Festival), Belmont Park (International Street Performers Festival, Downtown White Plains, N.Y) y Chiqui González (coordinadora ejecutiva del Proyecto "La Ciudad de los niños" de Francesco Tonucci, UNICEF Argentina y Municipalidad de Rosario y Docente de Dirección y Puesta en escena de TEA Imagen).
Las jornadas tendrán dos etapas: "Festivales del mundo" y "Proyección cultural en el mundo globalizado".
En "Festivales del mundo", organizadores y productores de estos eventos en diversos países expondrán sus experiencias y formas de gestión. "Proyección cultural en el mundo globalizado" tratará los temas de unión y cooperación tanto entre los festivales como entre las culturas, haciendo referencia a las ventajas que puede ofrecer la globalización para el intercambio cultural.
Para más información, consultar www.humorurbano.com.ar


CONSERVACIÓN PREVENTIVA EN BIBLIOTECAS, ARCHIVOS Y MUSEOS.
Simposio electrónico

El Centro de Estudio sobre Bibliotecología de la Sociedad Argentina de Información y la Fundación Patrimonial Histórica de Argentina presentan el primer simposio electrónico sobre la conservación preventiva en bibliotecas, archivos y museos. Se llevará a cabo únicamente mediante correo electrónico, desde el 24 de abril hasta el 22 de mayo. Será dirigido por la licenciada Susana Meden, directora de la Fundación con sede en Rosario, y será moderado por el licenciado Raúl Escandar, director de la Sociedad Argentina de Información.
El objetivo es informar sobre los alcances de la conservación preventiva como herramienta para el cuidado del patrimonio y concientizar a profesionales, usuarios, y funcionarios de bibliotecas, archivos y museos sobre la necesidad del continuo cuidado y la planificación del patrimonio, implementando el programa de Conservación Preventiva.
Para mayor información, fundacion@patrimioniohistorico.org.ar ó visite www.sai.com.ar